Неаполитанский квартет: финал

 

Четвертый роман цикла Элены Ферранте читала намеренно долго. Точнее, то и дело откладывала, оттягивая момент, когда закрою книгу. Потому что невыносимо расставаться с героинями, которые стали тебе по-настоящему близкими. По сути, познакомившись с Лену и Лилой в их раннем детстве*, я прожила вместе всю их жизнь, и ужасно не хотела их отпускать.

Что происходит в последней части? Книга начинается с того, на чем остановилось повествование в третьей (на самом интересном месте!) ‒ c романа Лену с Нино, в которого она была влюблена с детства. Она уходит из дома, громко хлопнув дверью. Оставляет не только мужа, но и дочерей, порывает со свекровью, которая ввела ее в литературные круги Генуи и Флоренции. Она подает на развод, а Нино, между тем, не меняет в своей жизни ничего. Он снимает для Элены квартиру в Неаполе, та возвращается в родной город и поселяется там вместе с дочерьми, довольствуясь периодическими визитами Нино. Потом она узнает, что ждет ребенка, а вскоре Лила сообщает ей о своей беременности. Прочтите этот фрагмент, оцените силу повествования!

Признаться, взаимоотношения Лену и Лилы не раз удивляют. Обе считают друг друга своей гениальной подругой, обе сознают талант друг друга, но говорят об этом вслух крайне редко. Между ними существует незримое соперничество, как и непризнанное взаимное притяжение, а тепло, поддержка и понимание, присущие настоящей дружбе, проявляются изредка. Именно в этот период, когда обе ждут ребенка, их дружба переживает настоящую эпоху Ренессанса. Они по-разному переносят беременность, и в очередях к доктору, в доверительных разговорах, в общих воспоминаниях рождается подлинная близость.

Обеим многое приходится пережить. Тяжелая болезнь матери Лену, скандальный разрыв с Нино, неапольское землетрясение, и то, что звучит в названии, чего ожидаешь с тревогой, к чему нельзя быть готовым.  

Роман заканчивается обрамлением, возвращая нас в самое начало цикла. Финал невозможно читать равнодушно. Есть в приеме обрамления какая-то особая, щемящая завершенность.

Между тем, несмотря на то, что роман «Моя гениальная подруга» прогремел в 2011, «лихорадка Ферранте» не стихает во всем мире. Литературное сообщество по-прежнему увлеченно обсуждает, кто скрывается под псевдонимом Элена Ферранте. Мне это неинтересно. Как неинтересны бесконечные версии-пересуды вокруг авторства шекспировского наследия, потому что у нас есть их книги. Тексты неизмеримо важнее!

И наконец. Я уже говорила на эту тему, но считаю необходимым предупредить. Судя по всему, аннотации сейчас пишут те, кто книг не читают и воспринимают их, как некие прямоугольные бумажные объекты в обложках, которые им должно охарактеризовать. Им никто не объяснил, что книги читают не для того, чтобы проверить, верно ли они изложили сюжет (целиком, не оставляя никаких секретов!!!!), а для того, чтобы погрузиться и прожить историю. Открывайте книги Ферранте, отказавшись от отзывов и аннотаций. Поверьте мне на слово, как читателю искушенному, с сотнями (тысяч?) прочитанных книг: ее романы достойны вашего внимания.

*Элена Ферранте: Неаполитанский квартет

«Те, кто уходят и те, кто остаются»